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​影视行业来了年轻人:给老片“保鲜”,给道具排“档期”-凯发k8官方网娱乐官方

作者:蒋肖斌 来源:中国青年报客户端2022年05月05日

中青报·中青网记者 蒋肖斌

算法工程师,通过ai技术修复经典老片;资产运营师,通过网络让服装道具高效流转、循环利用;演播技术专家,将线下节目制播搬到“云”上,让疫情之下的内容生产成为现实……

从1895年诞生第一部电影算起,影视行业可以说是一个历史悠久的行业。但它又与社会、科技发展密切关联,从来都汇聚着源源不断的青年力量,充满了朝气与创新。尤其到了互联网时代,影视行业来了年轻人,干起了这些新工种。他们为行业提能增效,也为自己的青春实现价值。

用技术修复艺术,为青春记忆“保鲜”

五四青年节前夕,优酷上线4k修复版五四主题片单。这份片单里,既有《我的1919》《我的法兰西岁月》等讲述爱国青年寻求救国道路的电影,又有《炊事班的故事》《我是特种兵》等描摹当代青年理想的剧集。这些作品大多拍摄于十几甚至二十年前,画质已经模糊,能够4k修复上线,离不开ai技术。

出生于1994年的李通是一名算法工程师,这次上线五四主题片单,有他的功劳。在团队中,李通负责ai人脸修复,每天要设计、训练、完善ai模型,再用模型去修复画面中的人物细节。

《我的1919》拍摄于1999年,经过20多年的时间侵蚀,画面已出现褪色、划痕等损伤。经过4k修复后,不仅画质和颜色有了提升,就连角色头发的纹理和手心的掌纹,也变得清晰可见。

李通介绍,这些画质提升的评价标准,有一系列量化的指标,但更重要的还是站在用户视角去评估视觉体验。每修复一批作品,他还要请其他岗位的同事评估修复效果,“不只是为了收集观众体感,还可以优化ai模型”。

和传统的手工修复胶片不同,ai修复让批量提升影视剧画质成为可能。李通说:“把一集电视剧交给模型逐帧处理,修复过程大概只需要剧集本身的6倍时长,修复一部两小时的电影,12个小时就可以输出成片。”

工作两年来,李通参与修复了2000多部影视作品,《亮剑》《士兵突击》《葫芦兄弟》《黑猫警长》……众多脍炙人口的童年经典从模糊变得清晰。李通介绍,团队启动高清修复计划5年了,修过最老的片子是1937年上映的《马路天使》,这部电影不仅是周璇的代表作之一,还诞生了《天涯歌女》这首流传至今的歌曲;最长的片子是《自古英雄出少年》,一共有100多集。

让李通感受最深的,是3个月前修复的《新白娘子传奇》。在他的记忆里,小时候一到晚上,家人就会把电视搬出来,和邻居们一起看这部电视剧。一边吹着风扇吃冰棍、一边看白娘子的画面,现在想起来仍然很温馨。

在中国电视剧史上,2000年到2010年被称为“黄金十年”。数据显示,仅2003年国产剧就突破了万集大关,但限于当时的设备与技术条件,这些作品在今天普遍面临低清晰度的困境,无法满足习惯了高清画面的观众体验。

李通说,很多经典作品不仅是宝贵的数字文化资产,更是一代一代年轻人的青春记忆,用技术修复艺术,是对经典作品的保护和传承,更是为珍贵记忆“保鲜”。

《长津湖2》的坦克有“档期”,影视资产实现循环利用

今年春节档,电影《长津湖2》的票房突破40亿元,无数观众涌入影院,重温70年前志愿军抗美援朝、保家卫国的历史。

电影里,志愿军战士前赴后继炸毁敌人坦克的情节,给人们留下了深刻印象。但很少有人知道,这辆坦克出自优酷的影视资产数字平台,它的“档期”甚至比很多演员还要满。

出生于1993年的包佳佳是这个平台的资产运营,她说,这辆坦克在进《长津湖2》剧组前,刚在另一个剧组“杀青”,而从这儿出来后,经过短暂维护保养,又要到下一个剧组拍摄。

坦克为什么如此抢手?包佳佳说:“哪个剧组会为了一部电影,买一辆坦克呢?”

过去剧组拍戏置办的服装道具,大多只用一次,拍摄结束后,往往被当作垃圾处理。对于任何一个剧组来说,相比买服装道具,租更加划算,但在此前并没有类似成规模的租赁服务,直到影视资产数字平台出现。

包佳佳介绍,这个平台类似一个二手物品租赁网站,目前平台上有超过10万件服装道具,分门别类陈列在上面,片方不用各地奔波,就能租到合适的物品。这些服装道具分别存储在青岛、横店和重庆的3个库房。除了坦克,战争戏里需要的军装、谍战片里的钟表台灯、古装片里的服装饰品、现代剧里的家具家电……应有尽有。

平台运营了3年,服务的剧组超过700个,通过租赁的方式,帮行业节省了7000多万元的成本。“节约成本是一方面,更重要的是低碳环保。”曾在片方工作过的包佳佳,对过去服装道具的使用感受很深,开拍前采购,杀青后当作垃圾处理,带来成本压力,更是一种浪费。

根据中国循环经济协会数据,中国每年约有2600万吨旧衣服被扔进垃圾桶,综合利用率不到10%。“服装是全球第二大污染产业。”包佳佳说,希望这个平台在帮行业节省成本的同时,也能为环保做贡献。

对一些辨识度很高、较难循环利用的服装道具,包佳佳和同事还会组织公益拍卖,把这些物品拍给收藏爱好者,再将拍卖所得捐赠给慈善机构。

嘉宾和工作人员都在家,“云”上制播把节目办了

曾伟面前的一组监视器上,传输的是全国大学生广告艺术大赛画面,4路信号中的3个演播室,分别位于北京、广东和云南,而参赛学生们的画面信号,来自浙江的大学校园里。而如果没有新冠肺炎疫情,4路信号里的人们本应聚在线下完成直播。

“这套系统最初是为了应对疫情研发的。”曾伟介绍,2020年年初,几乎所有节目的线下制作停摆,有的节目已经“箭在弦上”,但不仅嘉宾和选手,连工作人员都只能待在家里。

为了在制作人员和嘉宾选手无法到场的情况下,仍能完成录制,曾伟在最短的时间里开发出了“云”上制播系统。在这个系统里,参与录制的每个人,只需要一部智能手机和一个顺畅的网络环境,就可以登录系统参与录制,过程中每一路信号同步到云端,再由导播按照流程决定哪些画面呈现在网友面前。

这两年,曾伟的“云”上制播系统服务了400多场节目的云上制作,节省的成本超过千万元。与此同时,为了避免疫情下影视行业工作人员频繁流动,另一套千里眼远程协作系统也支持了大约200个节目的远程协作,减少人员流动距离400万公里——可以绕地球100圈。

和“云”上制播不同,“千里眼”采用点对点信号传输的方法,让现场录制的信号以最小的损耗传输到千里之外的终端设备,工作人员不仅可以几乎无延时地观看,还能选择与不同岗位的现场工作人员对话,降低成本的同时,保证拍摄录制的高效。

“人不管多大年纪,都要有好奇心,这样才更年轻。”曾伟说,希望在需求不断发生变化的时代,这些微小的创新能给传统的广电行业带来更好的变化。

【责任编辑:郭韶明】

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